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浅谈Trip-Hop和Hip
Hop的关系
有人很奇怪，为什么我每次写东西都喜欢在标题前加个浅谈。其实道理很简单，因为首先我们都是中国人，所以自然而然地就保留了中华民族的一贯谦虚的美好品德。其次这样可以为以后再谈、再再谈、再再再谈以及最后的深谈埋下伏笔。 Trip-Hop和Hip Hop的关系就象是 Trip-Hop三种表现形式/手段取自Hip Hop音乐，并加以实验改变。 注意我这里之所以特意在Hip Hop后加了音乐两字，就是想说明是取自Hip Hop音乐中，而不是Hip Hop文化。 其实Hip Hop文化还包括有服饰，Hip Hop音乐，街头hip hop舞，涂鸦等等。而Trip-Hop仅只是借了Hip Hop音乐表现形式中的三种：节拍，刮碟，说唱。而对Hip Hop音乐中反映生活和政治紧密联系的歌词（包括对当下政治调侃或讽刺等或搞笑或批判的手法）却没有去沿袭。 为方便说明Trip-Hop对Hip Hop音乐手法的借鉴和改变，我这里选取95年之前的两个也是最具有代表性也是我最喜欢的两个Artists加以说明。（艺人？乐团？乐队？其实我觉得这里索性还是保留用Artists来代替艺人，乐团，乐队的之类说法更准确。） 他们在95之前（含95年）正式发表的专辑（仅指Album,不包括EP)如下： DJ Krush -1994- Krush Massive Attack -1991- Blue Lines 1 节拍方面的变化： DJ Krush和Massive Attack也都是最早开始对Hip Hop中缓慢的节拍产生兴趣的Artists中的两个。 因为在此之前，所有成型得到公认的电子音乐类型BPM都要大于90。所以偏巧这个日本人和一些英国人有一天同时被一个芒果打中脑袋，就突发奇想了：“为什么不弄点小于90BPM的东西玩玩呢？会玩出什么摸样呢？出来的是肯德基还是麦当劳呢？”（一读者不满：靠！你又来了！又拿肯德基和麦当劳打比方） 不过，他们两个都是一根经到底，都是再进一步将节拍拍数（BPM)变少，而更本没有考虑加快。这也是DJ Krush和Massive Attack这两个一根经Artists和95年后Trip-Hop Artists的重要区别之一。95年之后发行唱片的Trip-Hop Artists大部分开始将Hip Hop中的节拍放慢或加快，而不仅仅只是放慢。（我这里说的95年之后发行唱片的Trip-Hop Artists定义，是参照以AMG网站，NME杂志，甚至香港MCB杂志等媒体为代表的乐评界定义的Trip-Hop的Artists，而没考虑到他们是否愿意称呼自己为Trip-Hop Artist。） 95年之后，“Trip-Hop”这个音乐类型开始被媒体大肆宣传，之后被媒体冠为“Post Trip-Hop”的Artists们我预计有一半大概并不肯承认自己是“Trip-Hop”Artists，因为天下所有的Artists们都不愿意承认自己是一个单一类型的乐队，只有两种Artists愿意，一是这个类型的鼻祖，二是对这个类型非常喜欢的Artists。因为一个类型既然已经得到公认，那么接下来任你怎么玩，都还是延续着前人的老路在走，你的东西已经概念先行，固有一个模式，这样也会束缚住自己。所以几乎所有的之后Artists都希望能在前辈的道路上玩出更多花样来，前辈的主要音乐形式或许只能是其中的一个表现形式，而不是全部。 所以95年之后的Trip-Hop Artists（暂且还是这么称呼）不再一味地将BPM减少，而是开始增加BPM或偶尔也适当减少一下，但还是要比其他电子音乐类型的BPM要少。这也就是我经常感觉淡味的地方，缓慢的节拍依旧，沉重的感觉已经没有，更别谈什么黑暗什么深邃了。所以多了一根经Artists做出来的东西比少一根经Artists的东西感觉要轻快一些，但还是属于比较慢的拍子类东西的，于是一些吃腻墨西哥鸡肉卷的乐评家就又弄出个词语来称呼他们：Downtempo，至于轻快些的最高级形式就叫它为Chill
Out吧。 Dark Wave 或 Dark Ambient等：黑暗的核心 所以，节拍是Trip-Hop重要的表现形式之一，但绝对不应该是目的。不是说把节拍弄慢了那就是Trip-Hop了，而是要看整体氛围是否讲究黑暗，如果你捣鼓出来的东西让人听完感觉很压抑，郁闷，颓废，让人家听完后说“我本来很开心，为什么听完你的东西后心情很不好？”恭喜你，你做出来的东西有点感觉象Trip-Hop啦，哇哈哈！当然也不排除你做出的东西实在够烂，导致人家的心情也一起随你压抑。
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