[ 导演介绍 ]

多面手的独立电影导演
塚本晋也　Tsukamoto Shinya
1960年1月1日出生于东京。14岁即开始用8毫米摄像机拍电影。日本大学艺术系美术学科期间，曾自组剧团，身兼编剧、导演、演员等职。毕业后，在电视广告制作公司任职四年后辞职。1985年，组建“海兽剧团”，从事戏剧演出活动，同时亦自拍摄电影。1987年的8毫米影片《电线杆小子的冒险》在匹亚电影节（PFF）获得金奖。1989年，首次拍摄影院电影《铁男》（16毫米）。其超快速的画面和声音、给观众以压迫感、手法独特的电影，不仅吸引了海内外众多的影迷、评论家、也获得不少海外影像作家的好评。此后，定期有作品问世。其独揽制作、导演、编剧、表演、摄影、灯光、剪辑、美术为一身的独立制作手法，成为日本电影界独具异彩的一枝奇葩。

[ 子弹死跳舞 ]

子弹死跳舞 BULLET BALLET

1999年/黑白/宽银幕/87分钟
策划·制作：海兽剧团
制片·导演·编剧·摄影导演·美术指导·灯光·剪辑：塚本晋也
摄影·灯光·剧照：天满真也
录音：柿沼纪彦
整音：关谷行雄
音乐：石川忠
枪械监修：津田哲也
特殊化装：织田尚
演员：塚本晋也，真野Kirina，中村达也，村濑贵洋，田口TOMORROW，铃木京香


故事情节
广告公司职员合田（塚本晋也饰）的恋人桐子（铃木京香饰）用手枪自杀身亡。这到底是为什么？合田为寻找死的真相，全神贯注于桐子自杀时所用的手枪。而与一位流氓团体少女千里（真野Kirina饰）的邂逅，戏剧性地改变了合田的命运。即使遭千里同伙的恶打，合田仍彷徨街头。继续寻找手枪下落。不知不觉中，合田在向“死”倾斜的千里身上感到一股不可思议的共鸣。当手捏踏破铁鞋寻得的手枪时，合田带着千里向死的深渊飞奔。

导读
关于这部影片，导演曾自语：“不知战争为何物的中年（塚本晋也导演所代表的一代人）和认为战争只科幻的孩子一起，开始了一场剥去“死”的巨大面纱的战争”。由此可以看出导演的安排，即，自称为“中年”的导演，希望通过插入“孩子”而使这部影片具有复合视点，达到与以往作家群的主题——“通过不知战争为何物的一代人的视线来描写对隐藏了血、暴力、死的印象的城市的爱憎”的交融。本片的最初动机来自于——对那些在“家中只是个普通孩子”的孩子们“在街上袭击中年人”这一事件的战栗以及“作为同一民族而感到的强烈兴趣”。通过分别是“不知战争为何物的”两代登场人物的描写，继承既往主题，以“都市”舞台考虑“死”的意义。

[ 铁男 ]

一个平凡白领青年，在一次汽车事故中撞伤另一男子，次日早上醒来竟发现自己
面颊上长出了一条金属刺。他向女友表示每次想起那次交通事故都有一种难以言
喻的快感，甚至忍不住产生性幻想来。在地铁里，一名女子突然用从身上钻出来
的金属触须向他袭击。他跟女友做爱后，全身竟长满金属，阳具也变成了电钻┅
┅



　　这就是冢本晋也(Shinya Tsukamoto)在10多年前导演的末世寓言——《铁男
Ⅰ：金属兽》(TETSUO: THE IRON MAN)。即使在电影历史上称不上完全意义的先
锋实验，《铁男》用特色MTV手法加上物化的原始概念，把现代人受都市化蹂躏的
痛苦表现出来的方式，在80年代也当属非常前卫的主题。直到今天，影片在香港
的首映仍惊世骇俗，并且足以使任何一个自称怪鸡的导演汗颜。



　　正如宣传，这部影片确是集科幻动画、连环图、重金属摇滚音乐、血腥暴力
于一身，加上黑白处理和错乱急速的镜头剪辑，将一个极晦暗冷酷与颓废扭曲的
世界呈现出来。片首男主角身处于一个令人麻木、机械化的社会处境中。人类与
金属为伍，最终变为金属的奴隶。随之而来的剧情，编导便通过性与暴力的元素
，去把一个欺压、歧视、失衡性社会的“权力”问题核心、症结表现出来；最明
显例子是男主角的阳具变成电钻攻占女人身体一场，男女不平等的日本（或其他
地区）社会现象可谓形象化得不言而喻，及至两个有同性恋意味的男金属兽誓言
要统治天下，权力的侵略／从属性，恰巧与片首形成一个值得任何人反思的恶性
循环。

　　

　　冢本晋也的《铁男》虽然还是一部黑白片，但其凌厉的影像就连许多彩色电
影也有所不及，人类蜕变成顽强的金属兽（恰巧是卡夫卡蜕变成虫的相对版），
根本就是一个以幻想驾驭现实生活不堪的动画题材。


全片的想像力和视觉效果都相当丰富，就化装及造型设计而言，古典派的诡
异凄美与太空派的冰冷机械，交融成一幕幕“美女与野兽”的爱与罪情景。至于
摄影上光暗变化的细腻捕捉和双速的剪接后期处理，就更令观众愈看愈仿如置身
在片里的迷离境界。音响效果非常之眩，生活上普通不过的撕胶布动作，在片中
竟然变成尤如计时炸弹爆发的震撼声音！



　　80年代末诞生的《铁男》带出了日本独立电影的新浪潮，科幻片种，大量重
金属颓废世界的映像，在性和暴力的大量扭曲中释放出创作者的边缘品味。个人
的偏执使这部67分钟的实验作品贯彻地充满爆炸力，但亦能看出冢本晋也是强于
映像而弱于叙事，钟爱偏锋异色，自愿放逐于社会边缘的个性。这样的完全从战
争废墟中走出来，而在物质过盛至让人扭曲的社会中成长的背景，一直在其作品
中清晰可见。

石川忠：《铁男》的金属喧嚣

2001年03月12日23:02:28　网易报道　joga

　　脸上长出了铁钉……把生锈的铁管植入大腿……生殖器变成电钻……每每回忆起《铁男》，除了眼前闪现的大堆工业锈铁，耳边也总回响着铿锵刺耳的音乐。

　　铁和血包围着你，让你在陷入不安、恐惧、呼吸困难、天旋地转的同时又被一声声沉重的击打弄醒，然后再次进入麻木……这就是石川忠的音乐，钢铁化的工业之声， 每一次打击都来自心脏正后方，不知这声音是要压制早己麻木的人性，还是要唤醒它?

　　石川忠生于1966年2月6日，15岁开始涉足音乐，18岁组建乐队。受日本地下文化的影响，他成为当时倍受瞩目的金属打击乐团“ZEITLICH VERGELTER”的骨干。随后他便致力于各种现场表演并开始以个人身份进行创作。

　　他碰上了冢本晋也，这位集编、导、演于一身的怪才想让石川为其影片《铁男》(TETSUO)作配乐，并希望这音乐能象电影所表现的那样金属化。石川忠成功的为这幅钢铁风景画配上了金属的喧嚣， 这次合作使《铁男》震撼了世界，随后石川为《铁男2》作了配乐。将冢本浸注于视觉的疯狂以沸腾的铁流之声结合为完整的工业废墟。

　　石川忠的音乐混杂着Industrial、Techno、Bigbeat多种元素，有人称之为Cyberpunk，其实就这张《TETSUO》的Soundtrack听来，cyber味确是十足，但听不到punk的粗砺与直接。宏大的，无所不在的电子化背景加上简明的loop使它乍一听极象Nine Inch Nails，说它是工业舞曲毫不过份。但细听下去，石川还是有绝活的， 他在鼓机的单调节拍上加了自己的金属打击，而且乐器全部用钢铁自制。靠着这些怪模怪样的铁家伙，石川忠制造出了极其沉重凄厉的敲击声；其中的每一声敲击都如同打地基的撞锤砸向钢筋一般，这种地狱式的击打确是铁男的绝配。它使成吨的工业废渣呼啸着向你压来，连喘息躲避的机会也没有。

石川忠：《铁男》的金属喧嚣2

2001年03月12日21:12:57　网易报道　joga


　　其实， 关于工业文明对人性的压制磨灭早已不是什么新鲜话题， 卓别林在《摩登时代》里就已对它嬉笑怒骂了。但《铁男》凭着粗糙的低成本制作，却为人们展现了极具体鲜活的工业画面。电影的情节简单，变化特技也是一格格拼接的，但表现出的惊悚，疯狂，刺激则绝非好莱坞的科幻片可比。它不仅通过追杀来描绘过剩的工业科技文明对人的压迫，更在二铁人合体后，在结尾处流露出对封闭的现代都市，对冷漠的现代人的悲哀。

　　在影片的最后，音乐依旧强劲有力，二铁男举枪叫嚣，但他们的气势却弱了，铅灰色的天空下，四通八达的街道上一个生命也没有，这两个“充满活力”的铁男在一片死寂中竟如此渺小。

　　曹志涟说:“没有石川的音乐，铁男仅是陶做的。”石川确为冢本打造了一副铁骨，但影片中的铁男并不象石川的音乐那般刚劲。他脱胎于人，免不了受身上残存的人性的影响。铁男在被车撞倒的瞬间，眼前是冰冷的工业制品，耳边却响起柔媚艳俗的saxophone，彷佛盔甲被撞破，露出了颇有人情味的一面。这样一个半生不熟的铁男，却还要生活在庞大的工业社会中。比他更刚，更硬，更冰冷的老家伙不计其数，铁男也不过熔炉中的一滴铁水罢了。面对着广漠的工业都市，他能做些什么？纵使是操控这一切的导演冢本，他也仅能象打电玩那样操纵片中的怪物，为这工业社会添种新玩法。 面对无奈的文明，塚本，石川还能做什么呢?

　　也许，生活在都市里的人已经习惯在打地基的重击声中入睡了吧。不习惯没关系，送你六字真言:“少废话，多赚钱。”只要牢记这六字，脸上长出铁钉也一样能睡着，睡好。

作品年表
1989年《铁男》罗马国际幻想电影节金奖获奖作品
1991年《比留子/妖怪猎手》
1992年《铁男ⅡBODY HAMIMER》法国D'AVORIAZ国际幻想电影节参展作品
意大利TAORMINA国际电影节评审员特别奖获奖作品
1995年《东京铁拳（TOKYO FIST）》圣丹斯电影节（in 东京）金奖获奖作品
1999年《双胞胎（GEMINI）》威尼斯国际电影节正式参赛作品
多伦多国际电影节正式参赛作品
2000年《子弹死跳舞（BULLET BALLET）》