深作欣二与山田洋次

上述几位与深作欣二同辈导演，各有擅长戏路，亦各有风格，很难在此一一细说。但大致上，这批导演的级数都很接近，大岛渚无疑在国际上较知名，但在日本国内，山田洋次肯定是同辈导演中排名最高，也是最多电影打入【电影旬报】十大的六○年代导演，尤其在七○年代，除了他的招牌戏《男人之苦》片集几乎每年都是十大之选外，还有70年《家族》、77年《幸福黄手绢》，另外90年《息子》均属【旬报】年度十大名片之首。

深作欣二没有如山田洋次有那么多片打入十大，两人同时出道，同在61年导演第一部电影，山田洋次早已在68年以《是个一吹就倒的男人》（寅次郎第一集），首次打入【旬报】十大，深作欣二则迟至72年，才以《飘舞的军旗下》初尝有电影跻入十大滋味，该年度一上榜就名列第二位。

在此之前，深作欣二其实已开始有名气，他于70年代替黑泽明拍美日合作的国际片《偷袭珍珠港》，但那期间，山田洋次气势更盛，他已连续六年有电影打入十大，总共有七部片，五部是《男人之苦》片集，其余两部是《家族》和《故乡》。或者可以说，背景决定际遇和所受到的礼待。

深作欣二最初入东映，在八年副导演生涯中，总共拍过四十多部电影，全部是东映特色的任侠片或黑帮片内容制作，也全是B级片，这些片好处是让他训练成为熟手技工，但若以江湖比喻，东映那些电影，怎么说都不是名门正派。

相反，松竹就正气得多了。山田洋次入松竹、接受的是正规训练，所师事的导演都很有名望，他们是川岛正雄和野村芳太郎，特别是野村芳太郎的电影，很多都由山田洋次执笔写剧本，事后看来，山田洋次受到上述两位导演影响很太，而他电影的温情和乡土味，也是松竹电影的一贯风格。

《蒲田进行曲》在东映期间的深作欣二，所参与的都是流水作业式制作，实际上并无甚么师傅指导可言，到后来独当一面做导演，也可看出他的作品很纳杂，甚么类型都有，有些甚至并无风格可言，他的电影，水准其实并不稳定。

但有趣的是，深作欣二后来为松竹拍片，和山田洋次一样，两人先后都拍了一部关于松竹片厂的怀旧电影，深作欣二拍的是82年《蒲田进行曲》（港译《情义两心知》），而山田洋次在86年拍《FinalTake》（港译《恋爱天地》），两部片都以松竹旧时代的片厂为背景（‘蒲田’是松竹默片时代的片厂），都同样地对已逝去的电影黄金岁月怀抱深情和敬意，比较之下，深作欣二显出他的功力，两片都先后打入【旬报】十大，而又以《蒲田进行曲》成就较高，位列86年十大第一位，也是深作欣二仅有的一部电影列十大之首。