作者：chaos

二战期间美国一个研究日本民族性的学者曾用剑与菊花来比喻日本人性格中的两个不同层面。这原本非常对立的两个物象在日本人身上熨贴到极至。近年来日本大量涌现的片子都更多地体现出日本菊的一面。这种淡如菊，静如湖的电影，在每一个不经意的细节中挥洒出大和民族特有的沉静意境和幽默。
    
    这一日本片所独有的风格在岩井俊二的《情人》，周防正行的《谈谈情跳跳舞》，以及北野武的《归来吧，孩子》，竹中直人的《东京日和》等片中都有体现，而在竹中直人其后自导自演的《等救火的日子》中更发挥得淋漓尽致。
    
    《等救火的日子》情节展开在一个一成不变的日本海滨小城中，一队消防员每天整装待发地预备火灾，在平淡的百无聊赖中，东京来的一个美丽女硕士在消防队员心中掀起阵阵波澜。整个故事情节相当简单，由日常琐事串起，没有设计任何高潮和跌宕，更没有大喜大悲的爱情故事，一如平静小城中平凡人的生活。
    
    影片的开头和结尾尤其精彩。刚开始时，酒吧间一群当天不当班的消防员听到救火车呼啸声，在车后拼命追赶，狂奔一路，最后发现是篝火晚会。百年难觅的火灾终于没有发生。值班室的紧急电话永远是救房顶上的猫之类的小破事。而结尾处，空无一人的值班室中电话铃响个不停，等待得太久的男人们却全体登上从来不用的消防车，在晚间的街道上兜风，肆意歌唱，压抑已久的音乐和声效同时响起，越来越强，爆发后的活力在平静的小城中久久张扬散发。
    
    至此，近两小时的压抑和等待终于一扫而空，影片在昂扬兴奋中煞尾，让观众长出一口闷气。
    
    国画中有留白天地宽一说。山画一丈，树画一尺，马画一寸，人只有豆大一点，一种间离的寂静便跃然纸上。本片大量采用全景和中景，以旁观的角度造成一种间离感，而没有主观镜头，特写等造成的心理压迫和紧张。小城中的生活如画般呈现在此片中，导演运用巧妙的手法，将这一生活状态表现出来。画面的相对静止，机位的相对固定，镜头推拉时的缓慢，以及生活细节的刻意捕捉（比如消防队员在值班室中打哈欠，发呆，放屁等），突显出小城中一成不变的宁静生活。正如片名所呈现的，这群男人在平静中等待着火，等待波澜，等待爱情。在剪辑上，特意留长了一些静止镜头的时间，使整部影片在节奏上进一步放慢，在观众刚好稍稍有些不耐烦时，才进行剪切，让观众一同感受片中人物在如同凝固的生活中渴望变化和突破的心情。在声效的处理上，几乎没有嘈杂的背景声，连音乐也极少运用，一切都为结尾处的声画大爆发做足了铺垫。
    
    《等救火的日子》中特有的日本式幽默处理使此片更具喜剧效果和可看性。导演兼演员的竹中直人，曾是日本有名的喜剧演员之一，在《谈谈情跳跳舞》等片中都有上佳表现。在此片的喜剧效果把握上，自然是驾轻就熟。
    
    日片中，小人物紧张规范的生活中偶然出错后的尴尬与极力掩饰时的慌张是最长表现的笑料。这些你我都会犯或常犯的错误如同一个会心的微笑，立刻能获得观众的认同和亲切感,充满人性的温暖。而日本人严谨羞涩而拘束的个性使这一笑料更具幽默感和心理张力。（在这方面，英国式喜剧倒是和它有异曲同工之妙，只是日本人比之英国人更有扭曲后爆发的噱头可以发掘。可见民族性和喜剧影片倒是息息相关。美国人的肆意挥洒淋漓尽致，法国人的内敛松弛，中国人的自嘲阿Q，香港人被祖国和英国相继抛弃后的无家感homelessness造成的刻意地不触及深刻，皆在其中矣。）这类笑料在此片中随处可见。比如-------为了引起女孩的注意而负气买了-------豆腐，结果全家晚饭成了豆腐大餐，这种多少有些愣头愣脑的单纯举动在一个羞涩的成年男子做来，别具戏剧张力。
    
    同样是表现小城中平静的生活，前不久在上海国际电影节上放映的一部法国片《一年四季》则有不同的表现手法和导演风格。若能两相对照着看，倒也别有情趣。