兴趣决定一切--Waldeck
文/高尔吉亚 2002.11.24
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“Superpopstar”名字则起的滑稽到底：超级流行明星，但其中的鼓机节拍给人的感觉是比之先前的那道北极光/Northern Lights中更荒凉冰冷，沉在节拍框架之下是一个低低的男声喃喃自语和来回牵动的抑郁的大提琴，只感到胸口压抑郁闷，手脚冰凉。 此外其他的作品相比之下要略微平淡些，也就是不大可能让你听了后马上就感到四肢冰冷以致于要去泡热水袋捂一下。 在Waldeck推出第一张大碟《Balance Of The Force》相隔两年后，他的第二张大碟《The Night Garden》也终于面世。相对第一张而言，整体的风格变化也不是很大。在碟中个人比较喜欢的作品是“Cat People Dub”，和上次的“Northern Lights”在整张专辑中的排列顺序一样，也是第六首。在作品的开头上来就用浑浊不清的类似高压电流的杂音一阵阵压迫着你的心脏，终于等到了人声，却等到一把Dark Folk的男声，结尾时还嫌不够冷酷响起的那些金属敲击声似乎要直把你逼到角落才甘心。轮到“It Comes from You”出场时照例是熟悉的胶木唱片杂音混合着渐响的缓拍切入，这似乎已经不是新鲜的招数了，但43秒开始冒出的吉他声很是低调冰冷，很好地烘托出冰凉的氛围来。 Waldeck在Down tempo基础上加一些女声的做法很符合当下的音乐潮流，但其音乐风格整体而言还不够大胆出位，这也是比较遗憾的地方吧。
E-Magine Rcords: Waldeck Discography:
Track List:
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Klaus Waldeck，生活于奥地利的维也纳，曾经是钢琴手，版权律师和混音师。当他在九十年代早期和歌手Dica Joy Malcom在伦敦录制唱片的时候，他很快就厌倦了音乐制作人的身份，但录音的结果还是造就了他的第一张LP大碟“Balance of the Force”。九十年代中期他开始和维也纳声名狼藉的双重唱组合Kruder & Dorfmeister合作，并推出了Spray厂牌的专辑。专辑中的“Hair”、“Anguarius”作品被当时出版的许多Dwonbeat/TripHop合集收入，大受欢迎并开始闻名全国。在专辑“Balance of the Force”之后，又推出了一张混音专辑，其中包含了“Thievery Corporation”和“Fauna Flash”两首作品。一段时间后，他完成了他到目前为止的最出色的作品－－“The Night Garden”，并成立了他自己的音乐厂牌“Dope－Noir”，通过该厂牌更好的描述和推广他所从事的音乐。 Waldeck的音乐生涯开始于他六岁那时的钢琴课，在他十五岁那年突然中止，因为他当时想了解一部昂贵的Bechstein牌钢琴的构造时不小心毁坏了钢琴。毁坏钢琴的法律诉讼也让他对法律产生了兴趣。 在他成为一个执业的版权律师时，他的音乐生涯重新开始了。 他对他音乐事业重新开始那关键的一天特别印象深刻。“当时George Harrison正在为剽窃一段旧乐章的问题打官司”，他回忆道，“我意识到促进音乐小样的使用的唯一办法，就是制作不属于任何人的作品”。很快，Waldeck发现音乐工作站可以制作种类繁多的各种声音的优势。“在八十年代，你所拥有的只能是电子合成器”，他回忆道。随着拥有的设备的增多，他开始可以自己制作整个乐章。这时他的工作也开始变得复杂，“我无法获得我想要的音效，所以，我只能不断地添置更多的设备去制作，这就是我的电子音乐生涯的开始。” 此后，Waldeck和他那大量的精心挑选的设备，迁居到了英国。他把精力集中要音乐上，而不是他之前有意从事的法律研究。Waldeck为House和Techno的音乐厂牌如“Chocis Chewns”制作混音作品，并被卷入了当时的伦敦Trip Hop音乐运动潮流中。他回忆道：“当时我睁大眼睛看着那些设备是如何运转的，真是一件非常有趣的事情。”在那里，Waldeck找到了担任人声部分位置的人选：曾献声于“Pressure Drop”和“Liquid”乐队的化名为Joy Malcolm和Brian Amos的两位歌手，他们两个和Waldeck从那时起直到最近的《The Night Garden》一直保持着合作关系。 回到维也纳后，Waldeck很快站到了电子音乐领域潮流的前沿位置。他在1996年推出了EP大碟the Northern Light，和著名的乐队Kruder & Dorfmeister的合作的迷幻的主打歌－－Aquarius很快获得注目，并成为当时音乐类杂志的每月必选单曲。 一张成功的大碟－－Balance of the Force，也在1998年登场。1999年Balance of the Force的混音版推出，其中的混音作品包括了Thievery Corporation、Mushroom Dive和Fauna Flash等作品。单曲Defenceless的MTV在美国MTV电视节目的AMP和120minutes两个栏目中滚动播出，并引起了轰动，随后在法国和德国也引起了极大影响。 2001年不但看到了the Night Garden新推出的富有符咒般魔力的单曲This Isn't Maybe，还有一张展现Waldeck娴熟技能、把华丽诱人的声音带入到电子音乐，并标志着混音技术的一个新的水平的标准唱片。The Night Garden在那张波澜起伏般的，慵懒的，虚幻的专辑中的第一首作品This Isn't Maybe，采用了Jazz大师Chet Baker的小样，绘制了改变The Night Garden原有风格，转投到Dub领域的蓝图。 和其他电子音乐艺术家不一样，Waldeck更重视现场的表现，“我们发现了一条改变电子音乐对舞台这个基本概念看法的途径”，他解释道，“我们尽量使它接近现场演绎。对电子音乐来说，处于真实舞台的感觉应该像处于医院的候诊室，但你等待的不是医生，而是你自己。” Waldeck是一个音乐家，而不是一个DJ－－听听他最新的大碟，自己领略一下他的风采吧。
如果有人说有一种音乐类型叫“维也纳之声”（Vienna Sound），那他所指的一定是由类似Kruder & Dorfmeister等艺术家所推广的，由冰冷的Hip Hop节奏和鼓点，爵士味的缓拍构成的那种音乐。 在八十年代早期，当Falco处于流行期的时候，美国人并见过听过奥地利艺术家们制作的完整专辑。但是，现在Waldeck借助两张正式完整专辑：“Balance Of The Force”及其混音版，把“维也纳之声”做了更深入的推广。专辑超过80000张的销量，在德国，澳洲和法国都造成了销售旋风，Waldeck开始上升到一个前所未有的地位，并被英国的“Music Media”杂志称为有潜力成为“维也纳第一位原创流行音乐的接班人”。 然而那张专辑创作的起因确实一个很有趣的故事。在1991到1991年，Waldeck在伦敦居住，那个城市以电子音乐而闻名。在那时，Waldeck正修读他的版权律师的研究生学位，并完成了他关于“音乐采样”版权问题的学位论文。接触了许多种音乐类型后，Waldeck为英国的house和techno的音乐厂牌“Choci's Chewns”录制了lo fi唱片。在这段期间，Waldeck和化名为Joy Malcolmde的民谣女歌手一起，完成了专辑Balance Of The Force中人声部分的录音。 1992年，回到维也纳的Waldeck，被早期的Trip-Hop/dopeheadz音乐所吸引了，这也鼓舞他重新对和Malcolm一起完成的人声部分录音全部重新进行编辑。纯粹靠着运气，新编排过的音乐吸引了音乐制作团体Kruder & Dorfmeiste的注意，并在经过试听后同意推出“Aquarius”和“Moon”两首作品。这些作品最初出现在Waldeck 96年的EP大碟“Northern Lights”（北极光）中。 此后，Waldeck注册了“维也纳之声”的品牌，并把他的才能投入到其中。专辑“Balance of
The Force”融合了水晶般通透的人声，优雅的而缓慢的Down tempo节拍，纯净而有力的鼓点。这种音乐是致命的：唯美，神秘，优雅，就像这个音乐品牌的定义一样－－水下梦幻般的灵魂（Underwater
Sci-Fi Soul）。 似乎如今要制作一张惊艳的Trip hop唱片是一件非常困难的事情,需要暗黑的重拍?萎靡的女声?神秘的采样?或许本身Trip
hop音乐在早几年,可发掘的元素已经给人一掏而空,接下的几年不过是不断的重复混合而已,或许Trip hop真得借助于别的音乐元素才得以恢复当日盛世.但对于Waldeck,他们这次又如此轻松地获得了全场掌声!对于他们又在此带来了一张绝对Trip
hop的作品"The Night Garden". Recommend:
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